黑鏡玩轉互動敘事電視

等了一年，黑鏡終於回歸，只帶來唯一一集Black Mirror: Bandersnatch。正如早前傳聞，這集採用interactive storytelling，讓觀眾決定故事發展，是繼早前的兒童劇Puss in Book: Trapped in an Epic Tale後，Netflix的最新互動電視實驗。

互動情節就好像是電視的珠穆朗瑪峰，時不時就會有人挑戰。登上頂峰的人寥寥無幾，其餘全部死傷。改變現代電視生態的Netflix認為時機成熟，互動情節是電視的未來，正正與現代自主的觀看習慣脗合，故成功游說黑鏡創作人炮製含互動劇情的電視電影。

被稱上神劇，黑鏡Bandersnatch的互動元素當然與別不同。寫game評出身，熱愛打機的Charlie Brooker索性將此集變為遊戲與電視的混合體。當代遊戲如Final Fantasy XV或Red Dead Redemption 2等利用超仿真、極細緻的畫面及效果，借用電影語言，嘗試製造影院體驗；Bandersnatch則正好相反，透過live action真人電視，讓觀眾重溫舊式的choose-your-own-adventure選項遊戲。當中的過程似足打機，不同選項除了有不同後果，最後帶來不同結局外，錯的決定隨時game over，要從頭再來。

黑鏡以往有關不幸未來，這次Bandersnatch的故事則發生在1984年，屬舊式選項遊戲的萌芽期。不預測未來，這集創作人Charlie Brooker玩轉互動情節這概念，以後設敘述metanarrative包裝，借觀眾自選權帶來決定論（determinism）的觀點，藉而質疑自由意志，再巧妙插入科幻故事必備的多重時間線概念，再配合他啜核幽默感以及批判思維——講故事的奧妙都給黑鏡照破了。

若你嫌這集幽默的比例過重，或者如果你知道Charlie Brooker一直都是集幽默與批判成一家，你就不會感到太奇怪。讀媒體研究出身的Charlie Brooker除了創作外，一直有從事報章的寫作。由最初寫game評到日後為不同報章雜誌寫專欄，時事、科技、電視、及遊戲他無所不談。他的個人電視節目Screenwipe也是以「潮州怒漢」姿態，論盡各種議題；他同樣是幽默時事評論節目10 O'Clock Live主持人之一。

取笑觀眾 真係有得揀？

電視創作方面，2001年他參與對他影響尤深的Chris Morris經典節目Brass Eye的編劇創作，為2005年他們共同合作的Nathan Barley鋪路。Nathan Barley在英國屬cult劇經典，取笑英國東倫敦創意工業及hipster 文化。2008年他的個人創作Dead Set則是諷刺電視生態及真人騷的荒謬，寫出喪屍入侵Big Brother。Black Mirror推出1年後他創作的A Touch Of Cloth則用「屎尿屁」幽默來玩轉偵探、罪案電視劇，取笑此劇種常用的屎橋。

Bandersnatch與他的舊作一脈相承，都是用尖銳的角度，以幽默手法來批評媒體、文化現象。最初被Netflix要求製作互動情節時，他原本堅決反對，表明絕無可能。最後他想到Bandersnatch這故事才改變主意。所以劇中他除了後設地取笑自以為在控制劇情的觀眾其實「有選擇等於無選擇」外，在其中一幕更刻意擺Netflix上枱，成為劇集最無厘頭的爆笑結局。

Charlie Brooker曾自稱為「360度全方位憂心者（360 degree worrier）」，在不少訪問中都提及自己什麼都擔心，什麼都質疑。或者我們這一世都不會有他的才華，但至少仿效他多擔心多質疑，或會令我們在這個混沌的世界中看得更透徹。

原文刊於明報2019年1月4日沙發薯